邓丽君逝世十六周年：美丽依旧，孤独依旧

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　对于现在的年轻人来说，除了事务性的必要，很少有人能静下心来找上一两首邓丽君的歌曲听一听。我们常常在各种影视作品或各种唱片制品中听到被翻唱后的邓丽君作品，譬如《甜蜜蜜》，譬如《月亮代表我的心》，譬如《但愿人长久》，听起来只觉得朗朗上口，易学易记，多听几遍也能跟着哼哼两句，于是以为这便是邓丽君的全部了。然而跟她毕生1000多首歌曲和4800万唱片销量这两个数字一对比，我们才发现，原来自己知道的只是太沧一粟，而我们经常哼唱着的那些翻唱人，他们对这位伟人的缅怀我们却从未读懂。　　当你开始试着了解邓丽君，你看到的却不仅仅是歌唱那么简单。迄今为止，能以国语、粤语、闽南语、日语、英语同时灌录专辑并唱到妇孺皆知者，无出其右。如果以现在的粉丝这个词考量，邓丽君究竟有多少粉丝我们无从统计，然而粉丝的构成却一目了然：从学生到知青、从**官员到商人、从歌手到音乐制作人，各行各业无所不包。这些当年尾随在邓丽君身后的粉丝，现在是教授、是成功商人、是高官、是天后、是大牌，是现代社会的中流砥柱。
　　尽管邓丽君在唱每一首歌之前并未像白居易写诗那样见到老人孩子就问，但是人们对他的喜爱却是不约而同并且丝毫不加粉饰的。换句话说，假如你用唱片机放出一首《南海姑娘》，听者即便是从未听说过邓丽君的名字，也仍然会觉得好听并开始热衷于追随她。这就是我们的社会中那代人“吃大锅饭、穿的确良”却不顾“靡靡之音”之说，仍然冒着风险听“敌台”的原因，而且他们知道，他们欣赏的，是个天才。
　　既然是天才，就不必要求每一个时代都有。有人对邓丽君以“前无古人，后无来者”评价，其中除了对邓丽君高度褒奖以外，不无对现代歌坛精品少、人才稀的揶揄。撇开邓丽君时代的歌唱者少和传播手段不发达等因素以外，邓丽君之所以被疯狂喜爱，更因为她是那个极度渴望冲破思想上的禁锢获得自由的年代中忽然闪出的一抹亮色。从她的身上人们听到了前所未有的轻松，当时两岸的政局以几乎相同的模式向前发展（大陆的改革开放和台湾的十大建设），民众太需要欢乐与轻松，于是邓丽君应运而生。这也是邓丽君虽然红遍整个东南亚，却因“假护照”事件无缘内地的最主要原因。
　　纪念过后，我们要审思的不是现代乐坛中歌手的天赋，反而是从业的态度。究其一生，邓丽君几乎从未停止过唱片录制和演出，这点在现代歌坛中无人能及。我们常常看到所谓的天王天后们时不时的就会来个隐退，过几年逍遥日子，等到没钱花时再大张旗鼓的搞复出，唱的好的自有人捧场，而那些唱的一般的，正好借着“复出”二字博取眼球，再赚一些商演回家花花了事。至于他们进入乐坛的初衷，早就抛诸九霄云外了，此时音乐对他们来说不再是事业，而是个职业，于是久而久之，我们便不再奢求像邓丽君一样的天才出现。 邓丽君的日本经纪人西田裕司曾为她撰写过一本传记，名字叫《美丽与孤独》。虽然我无缘读到此书，但是从现在的情况看来，离开我们十六年后，邓丽君美丽依旧，孤独依旧。