行书的用笔与章法技巧浅说

光华时代

　　我们知道，相比较于楷书的静态，行书是一种动态性书法，它既要有继承楷书结体“平正”的一面，更要有破楷书结体“平正”的一面，最终呈现出行书的“动态之美”，其变化之万千。
　　而行书的笔法技巧总的来说有以下几个特征：
　　一则，源于楷书又各具特色，楷书笔画多用直线，行书笔画则多用弧线。我们会发现，楷书在转折处多棱角，而行书在转折处则多以转代方，很少提按折翻，而是折意暗过，柔韧圆润。楷书的点画大多比较完整和独立，行书的点画则大多比较随意自如，既可独立，也可自由变化，不受拘束。
　　二则，起笔大多露锋入纸，中锋、侧锋互用，中锋取劲，侧锋取妍。点画与点画之间、字与字之间，行与行之间，大多有笔势往来和笔意引带的特征，并时常用牵丝作为联系的媒介，显现出它那流畅活泼的个性来。
　　三则，行书的点画则大多以形求法。行书虽运笔快捷，但不能浮滑草率，当在痛快淋漓中有沉着周到之精神。此外，行书结体贵在通变，凡遇相同的字与相同的字形都要做到形随势变，无有重复。
　　而针对行书的章法，也表现在以下几方面：
　　一方面，在谋篇布白的处理上，有着很大的自由度。从疏密关系上看，行书它的疏密关系总体上要保持一种和谐的效果，字的大小没有对比，点画粗细、长短、曲直没有对比，字距之间没有对比，行与行之间没有对比，在对比中求和谐，求统一，在统一中体现变化，变又要在法的允许范围之内，突兀和粗糙都在犯忌之中。
　　另一方面，在结体关系的处理上，行书或大或小、或长或短、或奇或正、或疏或密、或虚或实、或开或合、或收或放，都可因势生形，巧作处理;在笔势关系的处理上常常是字尽势不尽、行尽势不尽。
　　行书的气势要求是承上启下，波澜起伏，神完气足，生意无穷。大凡一幅好的行书作品，在章法的处理上，一定是非常夺人眼目的，一定是非常富有韵味的，富有情趣的，富有生意的。

　　方志恩·曹操—观沧海

　　书法是瞬间表现的艺术，优秀的书法作品，字里行间透露出娴熟的笔法、优雅的结构和完美的章法，以及文雅的意境，书法是通过汉字表达作者的情感的艺术，把点画、结构、章法、气息等所有的因素以及对比、变化统一在一起，再注入作者的技巧、情感、思想、境界、追求，就是经典的好作品。
　　所以写行书的书法家更是不易，他既要做到有胆有识而不被法度所束缚，又要做到防止生硬造作而不合乎规范和法度。行书讲变化，但在千变万化之中，仍要注意不离开规矩法度，仍要注意合乎情理。
　　行书书法家不但要把握好用笔的节奏、结构的对比，还要把握好墨色的枯润，结体的挪让，如果只注意了用笔而忽略了结构，虽然线条写好了，但结构不好，写出的行书不好看;而只注意了结构而忽略了用笔，结构虽然写好了，线条不好，写出的字也不好看;只注意了用笔、结构而忽略了章法、气息，用笔、结构虽然写好了，章法、意境不好，写出的作品没有内涵更不好看。
　　只有这些都做到了得心应手，才能很好地抒发自己的情感，作品的意境才能得以显现。比如行书大家方志恩先生的书法，既不是徐渭的狂放，也不是王铎的肆意，而是自己独有的一种温文尔雅的、文质彬彬式的用笔，并具有独特的见解，他的书法作品著名作家二月河先生评语：“磊落光润，流丽隽逸，尽显文人风骨”。确实如此，尽显文人风骨，没有比这再恰当的词语了。

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光华时代

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明心天鉴

行书最后是兰亭序，祭侄文稿，苏轼寒食帖，。。。。。。

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