《隔山有眼》系列：核梦惊魂

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哗啦帮

      《隔山有眼2》最后还是俗套了一把，给人的感觉是，这个故事仍未结束。不过追溯起来，《隔山有眼》其实诞生在1977年，韦斯·克莱文在这一年把一个名为《隔山有眼》的故事搬上了大银幕，一时间引起B级片影迷的追捧，成为那个时代的经典。以至于事隔多年，还有投资人愿意翻拍这部经典之作——导演亚历山大·阿加正是韦斯·克莱文亲自指定的。要算起来，韦斯·克莱文是好莱坞的金牌恐怖片导演了，大名鼎鼎的《惊声尖叫》系列正是出自这位年逾六旬的老导演手中，而对《隔山有眼》系列的重新挖掘，则是韦斯的一次妙手回春——在《隔山有眼2》里，韦斯还找来了儿子乔纳森·克莱文一起操刀剧本，看来培养接班人的态势已很明显。

      必须肯定的是，阿加的翻拍很成功，这部新版的《隔山有眼》甚至比韦斯·克莱文1985年自己导演的老版《隔山有眼2》更成功——值得一提的是，这里面也有电影历史学家阿兰·琼斯的功劳。其实阿兰·琼斯本人并不直接参与电影制作，但是他在《完全电影》杂志上创造了一个新名词“斯普莱克·派克”，后来“斯普莱克·派克”成为了琼斯组织的一个好莱坞恐怖片导演非正式团体的名称（国内有人将其译为“哗啦帮”，与另一个好莱坞喜剧影人团体“烂仔帮”相呼应），这个团体号称要拍摄“现代风格的残暴恐怖电影”，旗下有詹姆斯·温（《电锯惊魂》系列）、伊莱·罗斯（《人皮客栈》系列）、罗伯·佐姆比（《千尸屋》系列）、尼尔·马歇尔（《黑暗侵袭》）、克雷格·麦克里恩（《狼溪》）等一彪干将，而亚历山大·阿加也是其中的核心成员。“哗啦帮”得到了来自昆汀·塔伦蒂诺、三池崇史和吉尔莫·德·托罗等人的指点，自然是水平突飞猛进，而阿兰·琼斯渊博的电影史学知识也使得这些导演们做许多事情都事半功倍，对于执导翻拍片的亚历山大·阿加尤其如此——《隔山有眼1》的成功显然灌注了“哗啦帮”众人的心血，这是不争的事实。

      从《隔山有眼》的实践来看，年轻人们对韦斯·克莱文的重新包装很到位，但是除了MV化的影像风格和更电子化的重金属音乐以外，“哗啦帮”还没有找到准确的美学定位——所谓“超暴力”风格其实在影史上早已有之，算不得“哗啦帮”的原创；至于低成本、高票房，舍弃PG-13转而追求R级电影等等，这些都是早就被好莱坞二线导演们奉为圭臬的生存宝典，只不过在“哗啦帮”里得到了更彻底的贯彻而已。
      当然，作为一个方兴未艾的电影运动，“哗啦帮”的动向还是值得关注的，当年法国新浪潮滥觞时，不也是一个电影理论家领着一群半大小子闯天下？而斯皮尔伯格这些“电影小子”们当年也正是凭借着将科幻片、黑帮片这些当时的B级片类型升级为主流大制作而逐渐上位。以史为鉴，谁又知道“哗啦帮”们的成员在未来的岁月里不会给世界影坛带来更大的振荡呢？