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刘一志导演跟矢野浩二合作是在2006年拍摄《大刀向鬼子们的头上砍去》，那时浩二已经参演过十几部抗战题材的连续剧，在圈中已经小有名气了，“一说那个演‘鬼子兵’的大家都知道。”
“这个圈子里总演鬼子兵的日本籍演员大概有那么五六个吧！浩二怎么说，最勤奋，对待战争、对待历史的态度也是最认真、最坦诚的。” [ / ]
“残忍、冷酷、无情、好色的日本鬼子，最后总是会被击败，肮脏地死去。”浩二在演出札记里这样总结自己的角色。
“以往的中国电视剧，日本人的角色由中国人演，有点滑稽。‘八嘎呀路’、‘死啦死啦的’……”浩二说自己每次看到这样的台词都会发笑，因为“日本人从来不会这样讲话”。
他希望通过自己的演绎，赋予角色更丰富的内在。拍摄《烈火金刚》时，他饰演毛利太君，最后一场戏是毛利被击毙，他没有同导演做事先沟通，而是按照自己的设想入戏，“在被枪顶着头的时候，脑子里有各种各样的想法，对故乡的怀恋，还有后悔的心情，都混在一起。我当时想到这些事情就慢慢地流眼泪了。”
这是剧本上没有的一个镜头，“副导演说‘卡’，但是导演说‘不要停不要停’，然后继续拍。我还在那个状态中，然后我就无表情地流眼泪。就听见导演说‘拍近景，拍近景’，最后他喊‘卡’的时候工作人员都在鼓掌。那是我第一次遇到这样的情况。”
但更多时候，他对角色的理解和演技派不上用场，“几乎不需要什么演技，就歇斯底里地、用尽力气地去演，越是凶狠丑恶，导演越会赞扬。”十几个类似的角色演下来，“看到军服就想呕吐，精神上被逼得无路可走。”
“我知道他的痛苦，但是没有办法，他需要工作，需要生活，不接鬼子兵的角色，就意味着失去饭碗。”徐超的宽慰颇具禅机，“角色是角色，生活是生活。” [t/ ]
“拍《大刀》的时候，我的状态非常差。有一次早收工回宾馆，刘一志导演坐在我旁边，跟我聊天，他说我看到你的状态心里很难受，以后别人再找你演‘鬼子’，你要学会拒绝。”
刘一志说,“我当时在监视器里看浩二整个人的表现都不对劲，很僵硬。当导演的，都敏感，浩二身上的那种纠结感、痛苦感一下子抓住了我。我跟他说，以后你不要再接类似的角色了，但是这部戏你既然已经接了，就得尽力让自己投入进去。”
《大刀》里浩二演一个日本刀客三岛明夫，被迫卷入战争，从一个武士变成一个军人。刘一志对浩二说，“先不要想以后，现在就把你自己的这份痛苦感放到这个角色身上吧！”
浩二在博客里写下了这样的句子，“一定要经过那样的地狱，才能知道什么是光明。人的人生不是像北京的长安街一样的一条直线。”
《大刀》之后，先前从不对经纪公司说“不”的浩二终于能够开口拒绝脸谱化的鬼子兵角色了。最初的时候，想挑个好角色非常不容易，2007年，他拿到《我是太阳》的剧本，“在里面我演远藤谦一，是个好人，哎呀！我激动得要哭了！”
这几年越来越多的年轻导演进入到抗战题材的拍摄中，带来新的理念。2008年浩二参与拍摄《狙击手》一片时，副导演只有23岁。有一天，浩二在现场听到他给演日本军人的群众演员说戏。 [et/ ]
“你为什么总是那么严肃地说台词呢？其实中国人和日本人都是同样的人呀，人在战场上也生活呢。不要刻意地表现日本军人吧。要表现生活吧。对吧？二哥！”
“我很赞同他的说法，我们演员要在作品中表现生活。即使在战争题材的作品中，也一样。”
在这些年轻导演尝试给日本军人加入人性之前，中国影视作品里的日本军人形象，几乎必然是生得凶残，死得悲惨，智商不会超过30，以至有日本外交人士抗议，少拍这样的电视剧了，对中日两国关系无益。 | 
狗仔卡
发表于 2011-3-15 19:06:34
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发表于 2011-3-15 19:24:12
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