一些很早的诗评，不存就弄丢了

北庭书生

诗词粗评
蓉树改版招编辑，北庭见有诗社，就想加入，霁里回复说：是否意味着申请编辑呢？于是将申请编辑的条件：评六首诗词列给我，我想自己虽然写的不好，但评写是两码事，再说阿斗就是扶不起也还要扶的，不可自弃，于是斗胆一一评了，到现在还剩一首减兰，一首绝句，但也评够了、累了。姑且先贴出六分之四吧。

【清平乐】　 文　LIZI
地球真好，黄土生青草。
游着鱼儿飞着鸟，花朵见谁都笑。

炊烟摇动天空，点燃落日之红。
多少河流走过，石头睡在风中。
评：
上片地球句，稚子口气，全然天真，可信可服。整述。以下物象简单，色彩清晰。黄土句尚稍稍凝重，俩“着”一“儿”用上，方觉重负略失，再至花朵见谁都笑，拟人一用，真可谓涣然冰释，见笑字失笑。
下片炊烟句，觉目眩。点燃句出笔最是凝重，难顾其他，只觉壮哉。多少句觉汤汤，变者，石头句既比拟，又静止。也是奇思。

看完此词，心绪复杂。看了上片，觉得作者还算是中国的旧词人，出语清新哲性，如弥勒佛观万物，祥和融融，全是真善，一味拍手。下片倒似西方的油画家，奇思怪想，上片耳际尚有声音，下片全无，观者只得屏住呼吸。视角转换频频，时立宇宙看，时坐木舟看，又时坐飞机看，总是历历眼前为妙。较之古代词人的大物象大时间，此词吓人。古人千秋万古等词已是惊人，然久看未免麻木，下片作者竟冒出了天空落日河流石头等等让人不知何去何从之语，只觉空寂，只有惘然。手法全盘西化，炊烟句想起名画呐喊：声音将天空震动的扭曲。此句效果亦如是。多少句比较石头句，整个是一相对论。

此词严重反传统，多用现代技巧，不走含蓄，不为具体某事某物而作，只言感觉。算是中国诗词探索的一条可喜之路。非要提些建议，觉上片黄土句笔力重，唯此句不是稚子言语，舍此便清新可爱，下片石头虽轻，多少句一用便不觉得。


〖赠人〗　白衣卿相
卧榻容鼾形影寻， 各因入世为离群。
屠龙术与登龙术， 一片江山一片云。
评：
见过此诗，是白衣卿相赠先生的叙情论世之作，北庭不知本事，不太好发挥。
先是由情引入，“卧榻之侧，岂容他人鼾睡”原是宋太祖的话，宋将攻南唐时，李煜懦弱，有人劝太祖不攻也罢，否则影响民心。太祖野心勃勃，就狠狠的说了这句话。白衣与先生论交情，较之古来文人相轻之传统，天壤之别。先生容鼾，复容白衣处处相随，固可见深契高格，亦可见白衣谦让君子。次句只述无奈，总是说，只因有了各自的生活而不在一起，此句看似泛泛，却也是高深巧妙，暗含如不入世，二人永无离群之日，是无奈，是被迫，实是进一步叙交情。三句转句，专从“各因入世”四字上发挥，屠龙术典“朱评漫学屠龙于支离益，单千金之家，三年技成而无所用其巧。”即指苦苦努力，学到的东西与世无用。登龙术即指借砖敲门之术。此二典代指彼此生涯，此中故实，殊难揣测。料想屠龙术固然与世无用，与衣食无用，若附之雕虫，白衣却也可陶冶情操。依此，加以遐思，登龙术疑指先生用雕虫混饭吃了，：）。全是揣测，错了休怪。三句凝练高古，已非凡语，结一句“一片江山一片云”，境界蓦然开阔，思想豁达，胸中遐想翩然欲飞。古来有山必有云，江山不同而白云生异。二句句法错落，读出亦是颇生韵致，精彩妙绝！然因附先生以“登龙术”，豁达之余，恐含讥讽抑或顽笑。有如说“我学了本领，虽然屁用不起，却可以自乐养性，，你学了同样的本领，虽然不用去自乐养性，却可以拿来混饭吃，真是各有好处啊！”具体而微而已。


〖忆春日游山〗　如月如秋
幽谷绝尘响，独留松月吟。
溪间花影过，石畔碧痕侵。
蝶舞春山静，燕藏老树阴。
暮云遮返照，倦客起归心。

评：
幽谷绝尘响，独留松月吟。---起用坳句，铿锵利索。起的高明，尘响是凡俗之响，松月之声乃自然之声，舍彼取此，震耳警醒。观此一句已具洗耳之效。
　　溪间花影过，石畔碧痕侵。---接“幽谷”二字，粗笔走细，景色如在目前，溪水动景，花枝以衬，石头静物，碧痕亲昵。不唯说幽谷何如，竟是释何以“绝尘”也！
　　蝶舞春山静，燕藏老树阴。---此联转写蝶燕，此句高明。春山非无主，蝶也。老树非无主，燕也。蝶舞句较之蝉躁林欲静，益加祥和安谧，自然从容。燕藏句句法古来已多，皆出老杜“柳遮莺”三字也！
　　暮云遮返照，倦客起归心。---只玩只游，不觉日下西山，日下西山亦不觉，暮云悄然遮挡，光线不明，方觉时候不早，方知疲倦，继以思归。景色虽美，终结于人。
　　诗风清新恬淡，右丞嗣也。病似有二。一则首联调高，以下反觉气力不继，至“倦客起归心”，已是病态恹恹。另，末句意也不妥。似乎在说“一天下来，身也累了，心也累了，还是回家去吧！”----“游山”反成了负担。固然再说斗志昂扬显得不实，可说的太憔悴恐怕难以体味上述感受。句法与常见的起承转合也有异，颈联转的仅仅是颔联，而不是转前俩联。尾联虽合了前三联，却与颈联不够亲近。虽然古来写景诗也多有这样的写法，终觉不妥。不然，中间俩联合用一联承启就足够了，如此不亦赘乎？


【锁阳台·秋旅】　 作者未知
秋染三江，天低四水，西风浪卷芦行。
芦花吹雪，中有雁声藏。
深处一行飞去，斜云外、掩断夕阳。
凝目处，渔歌唱晚，满眼似萧湘。

借芦荻深处，横波夜泊，同枕秋霜。
但夜雁三声，唳断愁肠。
况有同轮明月，更无数添尽凄凉。
江风过、相思千种，便赋与秋光。

评：
羁旅之作。
先是呈以壮阔之景。题作秋旅先言秋色，单刀直入。江水浩淼，秋物俱映，纷纷杂杂不可尽述，而置秋染二字，泼墨淋漓，水天相接却不直述，天低得以近水，暮色苍茫益可感觉，西风句绝妙，西风浪卷竟是西风如浪而卷，西风卷芦行起伏如浪。中国画做法，先一步泼墨皱染，总是一番凄凉景色。以下细描，芦花因风而飞，颜色状态可以雪比拟，复觉察深藏秋雁，何以见得，下一句“深处一行飞去”也。应是先斩后奏之法。“斜云外”倒是费解了些，不知云何以斜。以凝目处三字归结词人立脚处，如此方知词人站立小舟，渔家豪兴，唱起渔歌，不是逸兴，却觉得触目处处处如在“萧湘”。萧字疑是潇字之误。“潇湘何事等闲回”钱起咏雁之佳句也！以下俩句乃“二十五弦弹夜月，不胜哀怨却归来。”潇湘之地，风景秀丽食物丰美，只因湘灵鼓瑟，如怨如慕，方致北雁思归。羁旅词人，身世飘零，见雁能无思乎？
上片已成心境。下片伊始复又凝思，孤客孤舟夜宿芦荻，与凄雁为伍，风高霜重，同病相怜，此情此景，宁不动情？只是夜深雁叫，凄凄无比，我一羁旅之人哪堪承受，更何况举首望去，孤月如人。无奈中，一阵江风再次吹醒，我这千种万种相思，都只好说给这一片秋色听了。若谓上片触动愁肠，此片便是磨损愁肠。与雁同栖，与月同孤，展转悱恻，不得释怀，终以一声长叹收罢。
观此词，极易想起柳屯田的慢词，从选材剪辑到写法句式都有严重模仿的痕迹。“秋染三江，天低四水”“芦花吹雪”都还用的精彩。其余多是熟俗之语，“中有雁声藏”不知“声”何以“藏”，“但夜雁三声，唳断愁肠。”“三声”用的无理，“唳”字倒只宜用之于鹤，“况有同轮明月，更无数添尽凄凉”生硬不说，几是费解。另，物象重复，堆砌芜杂了些。

北庭书生

提一个老帖

郝茂军

【308】

建设美好新沂

第一首词是一桌好菜
在小河边，用石头架起锅，点燃炊烟，烧鱼鸟，好心情。

建设美好新沂

是不是，版主

郝茂军

顶【308】

北庭书生

04年的旧帖，现在的观点早已大变。虽然诗无达诂，我想诗词的好处还是可以说出的。竟陵派评诗往往用“妙处在于说不出、道不得”这样的词，所以受到后人讥讽。另一方面，诗词的优劣与否也还是找得到标准的。周汝昌给邓遂夫石头记甲戌校本作的序里说“公说公有理婆说婆有理”是一个俗论，同一个事物同一方面，观点相左，怎么可能都有理呢？