书法有道，为何真正入道的艺术家少之又少？

光华时代

　　人们研*书法，无非就是学*写字的技巧。古往今来，*书者沉湎于技者众矣。很多人都是经过不断的练*、不断的临帖，如果仅凭练*，若干时间就能生产出一位书法家，那我们的书法家估计遍地都是，绝不罕见。
　　然而事实上并非如此，书法有道，道必有法，但法只是技，技却未必入道。所以翻开厚厚的中国书法史，能够记载下来的书家极其寥寥。艺术实践证明，真正入道的艺术家及其作品，是少而又少的。这关乎天赋，关乎学识，关乎阅历，更关乎最深沉内心。
　　在这样一个芜杂浮躁的时代，前不久偶然在博客里看到方志恩先生的书法，一如从远古吹来的涓涓清风，爽爽约约，却渐渐冲开罩在我印象中当代书法的层层雾霾，直叫我微醺，甚至沉醉。

　　方志恩·晋谢灵运诗

　　书法以用笔为上，而结字亦须用工。盖结字因时相传，用笔千古不易，字迹笔划人人会写，可传，但极少能成其为书法。其原因就在于有人一辈子临着前人的帖，循前人的路，循规蹈矩，盲目入流，这是不可取的。
　　仔细琢磨，行书最易写，其实也最难写。易写，是不论好坏，谁都会舞弄两下子;难写，是因为要想写好，写得见功见心，写出真正的艺术感觉，却不是那么简单。方志恩先生的行书，之所以能高标亮帜，当然不只是他用功临*书技和不断厚积国学功底，还在于悉心揣摩，以自然为师，悟出独到的书学见解。
　　古人云：“无技术难于入道，学问浅难以避俗，见识低难致高格。” 如何正确把握开与合、放与收的书法技艺，一个有见地的书法家，不仅要有锲而不舍的硬功，还要不断接受吸纳时雨新风。
　　书法入古方美，点画随势而安，兵无常陈，笔无常势。书法是一种直抒胸臆的艺术，作者须心存道义，又致圣哲止血，胸有宇宙万象，千变万化，笔底的所有感悟都是来自道法自然，这是中国传统文化的令人最向往的精髓所在。
　　对于年轻的书法爱好者来说，学书如做人，万不可心浮气躁，急于求成，更不得寻机取巧，图虚名走捷径，这样只会前功尽弃，终无大成。要入书法之道，“字非百日之功也，乃悠悠之事也”，书法艺术是一门综合系统工程，需要长期不懈的艰苦努力，才能求得“正果”。

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明心天鉴

入艺道的少之又少，入赚钱道的不少。。。。。。{:7_592:}