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《中国水墨摄影艺术创作之我见》--在留白中创造意境

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发表于 2015-1-27 11:15:28 | 显示全部楼层 |阅读模式 来自 江苏省徐州市
本帖最后由 钟吾风2009 于 2015-1-27 12:24 编辑

      我的摄影论文《中国水墨摄影艺术创作之我见》--在留白中创造意境,入选由江苏省摄影家协会举办的“2014江苏省摄影理论论文征集评选活动”。(于2014年12月20日在南京举行。本次征集评选活动,旨在推动江苏摄影理论研究,用先进的摄影理论引领江苏摄影艺术创作,推出一批优秀的摄影理论人才,为江苏摄影事业的发展注入新的活力,实现江苏摄影的全面发展。共收到来自全省范围内的摄影理论文章、论文80多篇,经中国摄协副主席、中国摄影理论委员会主任李树峰,省摄影家协会顾问顾东升、刘向东、于惠通,省文联副主席、省摄协主席沈遥,省摄影家协会驻会副主席、秘书长吉龙生,省摄影家协会副主席、南师大新闻与传播学院摄影系主任、博士生导师李培林,金坛市新闻中心主任、金像奖(理论评论) 获得者孙慨,南师大新闻与传播学院摄影系副教授汤天明等评委的认真审)。  今天我发帖目的有两个:一,发几幅摄影作品 (及论文中的章节片段和摄友交流) ,来阐述我是如何在留白中创造意境的;二,请求版主及版友提意见和指正。
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 楼主| 发表于 2015-1-27 11:26:51 | 显示全部楼层 来自 江苏省徐州市

[i=s] 本帖最后由 钟吾风2009 于 2015-1-28 10:19 编辑 [/i] [size=3][color=#000000][font=宋体]

本帖最后由 钟吾风2009 于 2015-1-28 10:19 编辑



中国水墨摄影艺术创作之我见
             ——在留白中创造意境        
杜孝光
摘要:在多年的摄影创作实践中,作者本人使用普普通通的数码相机,以中国人的文化观念、美学观念、艺术理论为范本,借鉴国画的创作艺术特点,在水墨摄影作品中运用大块留白处理,使作品产生丰富的意境,具有较高的审美价值。本文从传统国画用材“水”与“墨”的理论基础介绍,结合水墨摄影工笔、山水、花鸟几种风格作品的赏析,分析水墨摄影留白在构图上的审美方面表现,阐述水墨摄影在构图上的留白方法和技巧。最后,讲述将水墨摄影作品、诗文、书法和篆刻四者的有机结合,进一步升华作品境界。
关键词:中国水墨摄影;留白;构图;意境;画境
1.   引文
提及水墨摄影作品,在中国也并不算什么新鲜事,早在三十年代,郎静山大师就用多底合成集锦法,在世界摄坛独树一帜,创作出具有较高审美价值的水墨摄影作品;现在也有人用胶片运用多次曝光的原理,创作出类似作品。而作者本人在借鉴西方技术技巧的基础之上,结合宋、明时期国画作品的艺术创作特点,创作出不同题材及风格的水墨摄影作品。
为了结合国画的创作艺术特点,首先,要了解水与墨在国画中的作用。墨,是中国画特有的材料,水和墨的不同比例配出淡墨、湿墨、浓墨、干墨、焦墨等,用来表现物体的远近,疏密。虽然颜色并不丰富,但是,墨的浓淡晕染,却给人一种安静幽远的意境。
水墨摄影的分类,也借鉴国画的分类,从题材的角度,分为水墨风格的人物、山水、花鸟等;按照作品的风格,可以分为写实和写意(分大写意和小写意)。

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 楼主| 发表于 2015-1-27 11:39:24 | 显示全部楼层 来自 江苏省徐州市

[i=s] 本帖最后由 钟吾风2009 于 2015-1-27 12:17 编辑 [/i] [align=left][color=#000000][size=

本帖最后由 钟吾风2009 于 2015-1-27 12:17 编辑

1.   水墨摄影作品的赏析
2.1              水墨摄影人物作品写实
如图1,这是摄影大师郎静山的作品《齐白石》[1],作品运用背景布或单一色作留白处理,用小光圈拍摄,将人物安排在比较单一的背景中,周围以留白,这样更突出鹤须童颜的齐白石老人。
图1 《齐白石》 作者:郎静山 t01d2b428791d2f1f6c.jpg

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 楼主| 发表于 2015-1-27 11:42:14 | 显示全部楼层 来自 江苏省徐州市

[i=s] 本帖最后由 钟吾风2009 于 2015-1-27 12:20 编辑 [/i] [size=5][color=#000000]2.1

本帖最后由 钟吾风2009 于 2015-1-27 12:20 编辑

2.1              水墨摄影山水作品
水墨山水摄影作品是不讲究光影效果的,其特点是必须要有人或建筑出现在作品中,否则,就是一幅宁静的气势。
2为《水墨丹青 东坡诗意图》(全国摄影艺术大展铜质收藏作品)。
clip_image002.jpg
图2 《水墨丹青 东坡诗意图》 作者:杜孝光
使用尼康D200,镜头:35mm、曝光1/250、光圈6.3、感光100。
这幅作品是以苏东坡《题西林壁》“横看成岭侧成峰,远近高低各不同……”的诗意创作的。运用云雾作大块留白处理,作品通过黑白布置,层次分明,用大面积留白,来创造意境,体现诗意,让观众一看就知道是一幅典型脱胎于国画的水墨摄影作品,且构图简单而画境不简单。

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 楼主| 发表于 2015-1-27 11:49:48 | 显示全部楼层 来自 江苏省徐州市

[i=s] 本帖最后由 钟吾风2009 于 2015-1-27 12:18 编辑 [/i] [size=5][color=#000000]2.1

本帖最后由 钟吾风2009 于 2015-1-27 12:18 编辑

2.1              水墨花鸟写意摄影作品
水墨花鸟作品拍摄,往往是从日常生活中常见的植物、动物乃至一些司空见惯的器皿中来发现美,去创作出以情造景,情趣横生的作品,特别是一些鸟类动物,它都有一定的*性及活动规律,在拍摄之前,认真观察、掌握这些,对拍摄花鸟类的作品创作是有一定帮助的。
水墨花鸟作品分大写意和小写意,主要是通过光圈的大小来决定的。
3为《咏鹅》,是一幅大写意作品,运用池塘中的水面作大块留白处理。
psb[4].jpg 图3 《咏鹅》  作者:杜孝光
使用尼康D200,镜头24-85mm、焦距56mm、光圈4、曝光1/320、感光100。
《咏鹅》的主体是在池塘中嬉戏的雌雄两只鹅;陪体是一棵大树干及倒影,通过点测光,焦点是鹅。在大光圈虚化的作用下,模糊的树干和疏爽的树枝倒映在池塘中,形成了优美的线条,更加突出作品中的主体鹅。

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 楼主| 发表于 2015-1-27 12:02:04 | 显示全部楼层 来自 江苏省徐州市

[i=s] 本帖最后由 钟吾风2009 于 2015-1-27 12:13 编辑 [/i] [align=left][color=#000000][size=

本帖最后由 钟吾风2009 于 2015-1-27 12:13 编辑

  .   水墨摄影作品、诗文、书法和篆刻结合的诗情画意
水墨摄影作品、诗文、书法和篆刻四者有机地结合在一起,相互补充,交相辉映,形成了中国水墨摄影独特的内容和形式美。因为水墨摄影作品是借鉴国画的款式,那么,诗文、书法、篆刻在摄影作品中的运用也和国画运用一样。摄影作品与诗文、书法和篆刻的结合充分体现出中国水墨摄影深深扎根于民族文化的丰厚土壤中,如本文图2、图3都有题画诗或款书,画意、诗意、书法融为一体。作品中的诗是作者本人或其他人所题之诗,大多出现在作品边角空白处,其内容或指明画意、或增加画趣、或抒发观感、或品论画艺,真是诗中有画,画中有诗,具有独特的艺术魅力。水墨摄影作品的款书、一般包括拍摄的标题、作者的姓名和地点以及时间、诗文、印章等,形成中国水墨摄影特有的民族形式。尤其是现在有一些摄影家往往又是诗人和书法家,作品与诗、书、印的结合把画意推向完美的艺术境界。

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 楼主| 发表于 2015-1-27 12:27:00 | 显示全部楼层 来自 江苏省徐州市

[align=left][color=#000000][b][size=5] [/size][/b][b][size=5]结束语[/size][/b][/c

   结束语
在未来,中国水墨摄影宜坚持多元并进的方针,无论写实、写意与抽象,都顺其自然,这才合乎中国文化精神。无论中国水墨画摄影如何演变,最好明智地保持以下两个特色:第一是精神性,它是区分中西摄影的重要标志之一;其二是水墨为上。是以黑、白、灰为主体色调,这是中国水墨摄影的语言。黑、白、灰的价值在于它是根据中国水墨摄影的特性创造的语言,包融着中国文化中的一套审美观念,很容易和西方的摄影及其它国家民族的摄影语言区别。总之,唯独精神性及水墨为上最好不要变,它使中国水墨摄影保持东方特色,也是中国水墨摄影在世界艺术之林中永具独立地位和特殊价值的根本所在。
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    [LV.1]初来乍到

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    [LV.Master]伴坛终老

    发表于 2015-1-28 10:50:37 | 显示全部楼层 来自 江苏省徐州市

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    [LV.1]初来乍到

    发表于 2015-1-30 16:23:36 | 显示全部楼层 来自 江苏省徐州市

    讲的好,学*啦。{:7_580:}

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     楼主| 发表于 2015-2-1 07:50:29 | 显示全部楼层 来自 北京市

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